Historische Konstellation

	Die neuen Sternbilder wurden zu Beginn des 19. Jahrhunderts allgemein akzeptiert. Die Buchdruckerwerkstatt erscheint z.Bsp. auf zwei in Frankfurt aufbewahrten Himmelsgloben von Johann Georg Franz (1804) aus Nürnberg (Senckenberg-Bibliothek) bzw. Johann Georg Klinger (1805) ebenfalls aus Nürnberg (Historisches Museum).
Die Abbildung links oben zeigt Tafel XXV aus Alexander Jamieson: "A Celestial Atlas comprising a Systematic Display of the Heavens"; London 1822. Die Abbildung rechts oben dagegen aus Kornelius Reissigs 1829 in St. Petersburg erschienenen "Vorstellung der Sternbilder in 30 Tafeln" zeigt auf Tafel XXVII die Typographica (in Kyrillisch) nur noch angedeutet. Sie stiessen jedoch in den folgenden Generationen von (Berufs)astronomen weitgehend auf Ablehnung und wurden wieder abgeschafft.

Unser Sternfreund Th. Loeken sandte die Meinung eines bekannten Astronomen aus dieser Zeit:
Es ist interessant einmal zu sehen, was Johann Mädler, der immerhin einen Mondkrater nach dem Erfinder der Buchdruckerkunst benannte (s. Krater Gutenberg), vom Sternbild "Officina Typografica" hält:

Man hätte nun mit den 77 bis 79 Sternbildern, in denen sich alle Sterne des Himmels unterbringen liessen, sich begnügen können, aber das Vergnügen, neue einzuführen, war zu verlockend. Hevel führte auch am nördlichen Himmel, wo keine Nothwendigkeit vorlag, den Camelopard, die Jagdhunde, den Cerberus, die Eidechse, den kleinen Löwen, den Luchs, das Einhorn, den Sobiesky'schen Schild, den Sextanten, den kleinen Triangel und den Fuchs mit der Gans ein, er setzte auch Nebenbilder bei allen Sternbildern hinzu und engte dadurch schon manches alte Sternbild beträchtlich ein. Andere, die vielleicht keines einzigen Sternes Position bestimmt hatten, führten dennoch Sternbilder ein und im 18. Jahrhundert sah man auf den Sternkarten Luftpumpe und Elektrisirmaschine, Kompass und Zirkel, einen chemischen Ofen und eine Buchdruckerwerkstatt abgebildet, als ob es sich darum handle, hier alle Erfindungen der Neuzeit zu verewigen. Wäre es so fortgegangen, so hätten wir den Himmel mit einem Telegraphennetz umspannt, die Milchstrasse mit Eisenbahnschienen belegt und eine Locomotive als neuestes Sternbild darauf erblickt.
[J.H. Mädler, Geschichte der Himmelskunde, 1873]

Die Astronomen F.W.A. Argelander ( "Uranometria nova", 1843 und "Bonner Durchmusterung", 1863) sowie B.A. Gould ( Uranometria Argentina (1877-79)) legten für die wissenschaftlich ausgerichteten Sternatlanten und -tabellen die Grenzen der Sternbilder neu fest, wobei für den nördlichen Himmel im wesentlichen auf die antiken Sternbilder zurückgegriffen wurde. Darüberhinaus drängten sie die allegorischen Darstellungen der Sternbilder zurück, Bodes Uranographia war somit die letzte wissenschaftlich ausgerichtete Karte mit hervorgehobenen Abbildungen (die anscheinend gerade deshalb noch heute oft reproduziert werden?). Den Übergang zu nurmehr schemenhaften Darstellungen sieht man schon an dem 1839 in Stuttgart erschienenen "Atlas des gestirnten Himmels" von Joseph J. von Littrow (s. links).

Diese vereinfachte Darstellung ist Catherine Tennants The Box of Stars: A Practical Guide to the Night Sky and to Its Myths and Legends /Book, Cards and Maps von 1993 entnommen. Sie beruht auf einer handkolorierten Nachzeichnung der Bodeschen Karte aus Urania's Mirror, die von einer geheimnisvollen "young Lady" um 1825 angefertigt wurde ( siehe weitere Erläuterungen mit Abbildungen).

In popularisierenden Werken wie Urania's Mirror oder C. Flammarions Les Étoiles et les Curiosités du Ciel (Paris 1882) wurden Bodes Karten noch lange nachgedruckt und somit überlebten die neuen Sternbilder ausserhalb der Wissenschaft. Noch 1993 erscheint das "Atelier typographique" in Catherine Tennants The Box of Stars: A Practical Guide to the Night Sky and to Its Myths and Legends /Book, Cards and Maps. Auch als Illustration im Vorwort neuer Himmelsatlanten werden sie oft abgebildet, so findet sich die "Officina Typographica" in der Uranometria 2000.0 von W. Tirion, B. Rappaport und G. Lovi (1987).
Ein Teil der neuen Sternbilder wurde allerdings an den südlichen Himmel versetzt (z.Bsp. das Sternbild MUSCA, die Fliege).
Lalandes Sternbild "QUADRANS MURALIS" lebt im um die Jahreswende auftretenden Quadrantiden-Meteorschauer fort (Hinweise für Beobachter).
1930 legte dann die IAU 88 Sternbilder fest.

Im gerade erwähnten Artikel aus dem Gutenberg-Jahrbuch 1950 machte Adolph Tronnier auch einen Vorschlag zur Umbenennung eines Sternbilds. Nachdem er die Umstände, die zum Vorschlag der "Officina Typographica" durch Bode führten, erläutert hat listet er noch die weiteren damals vorgeschlagenen neuen Sternbilder mit technischen Erfindungen auf (s. oben), um dann fortzufahren:

"Die gelehrten Männer, deren Wirkungsfeld außerhalb des kosmischen Stäubchens Erde lag, müssen von geradezu seherischem Geist erfüllt gewesen sein, als sie diesen Entdeckungen und Erfindungen einen Platz am Himmel zuerkannten, diesen Dingen, die zu ihrer Zeit noch ohne besondere Bedeutung waren, im Kommenden aber das Weltbild umgestalteten; haben sie uns doch eine nie gewesene Zivilisation herbeigezaubert, die durch die Tiefe der Naturerkenntnis, durch ihre technischen Wunder ebenso zu Begeisterung hinreißt, wie sie durch ihre seelische Verflachung und Veräußerlichung, ihren eigennützigen Mißbrauch, ihren Raubbau an der Natur erschreckt. Aber ob Segen oder Fluch, eins ist gewiß, daß diese rasende, oft sich überstürzende Entwicklung unmöglich gewesen wäre ohne die Erfindung des unsterblichen Mainzers. Viele Denkmäler sind im verflossenen Jahrhundert zu dessen Ehren errichtet worden. Sie sind Menschenwerk und vergänglich. Das Erinnerungsmal am Himmel jedoch wird bestehen. Es ist leider nur ein unbedeutendes Sternbild, dem Bode noch einen Namen geben konnte, nur drei seiner Sterne sind vierter Größe, alle anderen schwächer und dem bboßen Auge kaum oder gar nicht erkennbar. Aber vielleicht kommt einmal eine Zeit, in der Pietät wieder etwas gilt, eine Zeit der Kultur, die aus tiefem Verständnis und Dankbarkeit den Orion in Gutenberg umbenennt, damit dieses größte und schönste aller Sternbilder, das schon so manchen Namen getragen hat, mit seinen strahlenden Sonnen noch die spätesten Geschlechter an Person und Werk des größten Wissens- und Kultur-Vermittlers der Menschheit, dieses Siegelbewahrers im Reiche des Geistes, gemahnen möge."
[Hervorhebung durch den Redakteur. Die Darstellung des Orion links ist Catherine Tennants "Box of Stars" entnommen.]

Also doch noch ein

auch wenn der Vorschlag nicht mehr ganz zeitgemäß war, insbesondere nachdem sich die IAU 1930 endgültig wieder im wesentlichen auf die antiken Vorbilder festgelegt hatte (für die klassischen Sternbilder siehe auch auf der AAG-Seite "Mainz im All" den Beitrag über den antiken "Mainzer (Himmels)globus").